傳 統(tǒng)的中國畫顏料,它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類,從使用歷史上講,應(yīng)先有礦物、后有植物,就象用墨先有松煙、后有油煙。遠古時的巖畫上留下的鮮艷色 澤,據(jù)化驗后,發(fā)現(xiàn)是用了礦物顏料(如朱砂),礦物顏料的顯著特點是不易退色、色彩鮮艷,看過張大千晚年潑彩畫的大多有此印象,大面積的石青、石綠、朱砂 能讓人精神為之一振!植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。

主要色彩有以下幾種

一、礦物顏料

1、朱砂

2、朱膘(朱砂中提煉、最上面的一層)

3、銀朱

4、石黃

5、雄黃(又稱雄精)

6、石青(分頭、二、三、四青)

7、石綠(分頭、二、三、四綠)

8、赭石(分深赭、淺赭)

9、蛤粉(貝殼磨制、雖非礦物但歸在此類)

10、鉛粉(易變黑,常用鈦白粉代替)

11、泥金

12、泥銀

二、植物顏料

1、花青

2、藤黃(有毒)

3、胭脂

4、洋紅(進口,胭脂蟲中提取,雖非植物但歸于此類)

三、化工顏料(不同于盒裝軟管的,也為塊狀)

1、曙紅

2、深紅

3、大紅

4、鉻黃

5、天藍

第一、二類為純天然制作,除洋紅外(它最初從墨西哥引進),是真正意義上的傳統(tǒng)國畫顏料。三類為現(xiàn)代的化工合成顏料,用起來尚可。

我們現(xiàn)在用得最多的當(dāng)數(shù)上海馬利實業(yè)畫材有限公司生產(chǎn)的“馬利牌”中國畫顏料,使用方便、但易退色。

一般來說一類為粉狀,用時須加明膠,二、三類直接在水中浸泡一會就可,使用比較方便

上色的薄厚問題:

傳 統(tǒng)認為顏色應(yīng)薄上,但是要表現(xiàn)出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復(fù)上色,最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說最好是把握在用絹畫時,手 放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經(jīng)緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細膩而厚重的色彩,顏色的質(zhì)地很細。其實這里還 要說明一點,重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的顏色。

所以不是畫的顏色越多,越是符合重彩的需要。今天隨著巖彩畫的興起,有些畫家追求色彩的厚畫法,向油畫一樣的做肌理,這又是另一種手法,但是這僅限于巖彩畫使用較多。在今天大部分繪畫中,還應(yīng)該是厚薄結(jié)合比較好,在我的畫中就是盡力在嘗試厚涂與薄畫結(jié)合使用。

關(guān)于用白的問題:

在國畫中,特別是工筆畫中,白色使用的概率還是比較高的。但是它并不是為了增加厚重感。白色可以用于畫領(lǐng)口、袖口;衣服上的圖案;土裙(就是仕女最下面穿的裙子);以及和其它顏色混合出的膚色等等……

厚 重感在前面已經(jīng)提到,它是多層疊加出的效果,而不是簡單的通過加白達到的,國畫中的白要小心使用,鋅鈦白(錫管裝的)中的膠性很大,一旦畫上就不好去掉, 所以要十分慎重。特別是蛤粉(粉末狀),這種顏色在使用中十分不穩(wěn)定。在加膠時,只要蛤粉一濕立刻變得十分透明,但是在顏色完全干透以后又顯得特別的白, 在染時要全憑經(jīng)驗十分不易。因為白色是覆蓋性色彩,所以在使用時多使用勾填法,留出墨線貼著線的邊緣完成涂色,要做到色不壓線、色不離線。

在 畫一些工筆的白花時,有時需要用薄涂法淡淡的罩幾遍白色,然后在用曙紅或豆綠分染,就形成了白花潔白、明亮的效果。用化學(xué)合成的顏色會有許多雜渣,大家可 以先用少量水把色調(diào)開,過幾分后倒上面的顏色用,這樣顏料中的渣就沒有了。畫工筆時最好少調(diào)色,幾種色調(diào)在一起,顏色也會灰,盡量用原色。用花青色時最好 加點墨,可以去火氣。畫白色時,可以加入少量珍珠粉〔最好過期的,要不費用太高〕,這樣的白色很白,有光澤。

傳統(tǒng)國畫顏色介紹:

石色(不透明色):石 色即是礦物質(zhì)顏色,石色除了使用在繪畫中,還應(yīng)用于壁畫、建筑彩繪等地方。在我國古代,畫家們有一套十分系統(tǒng)而完整的使用石色的方法,但隨著明、清畫家對 工筆繪畫的認識逐漸淡薄,所以,傳統(tǒng)制造石色的方法幾近失傳。今天有許多學(xué)者到日本學(xué)來了當(dāng)年日本人從我國學(xué)去的制顏色方法,才有現(xiàn)在較為豐富的品種供畫 家使用。

石色主要包括:朱砂、朱磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類顏料粉以及新研制出的高溫結(jié)晶顏料等。

需要說明的是:石青與石綠一般分類較細:分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重,四青色最淺,石綠同理。

水色(透明色):水色主要是由一些天然植物為主材料,配以少量動物質(zhì)材料、礦物質(zhì)細粉顏料組成。石色與水色一般是相互結(jié)合著使用于國畫中,已達到濃淡相間、虛實相生的豐富效果。

水色主要包括:朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。

需要說明的是:

1、朱磦是朱砂最細的形態(tài),所以有些畫家在使用時以薄涂法來形成水色透明的顏色效果。

2、西洋紅:在國畫色中的名目較多,又叫做曙紅、牡丹紅等。

金屬顏料:畫家使用金屬顏料由來已久,最早是在唐朝。金屬顏料主要是金箔、金粉;銀箔銀粉。金箔一方面使用在背景上,另一方面主要是使用在局部貼金。

金箔有四個品種:

紫赤金(略帶紅色):主要貼寺廟中的佛像。

庫金(足金金箔):繪畫中常用,往往是98%的純金和2%的純銀合成。

大赤金(略帶黃色的金):又稱冷金,70%的純金,相當(dāng)于18K金。

田赤金(呈淡黃色):相當(dāng)于14K的金。

銀色相比之下不是太常用,故不細說。

1、畫黑的顏色有幾種辦法,一種是用淡墨一遍一遍的上,直到達到黑的效果為止。畫時注意,要是想達到黑色偏暖的話就用油煙墨;想要發(fā)冷的黑的話用松煙墨。另一種是厚涂法,用國畫色(上海馬利牌顏料)中的黑色,涂幾遍就能達到很黑的效果。在絹上尤其明顯。(這可是秘密噢)

2、 現(xiàn)在許多畫家抱怨赭石色不好用,與墨或花青調(diào)好后會形成沉淀,幾乎每一種赭石都會有或多或少的這樣的現(xiàn)象。其實不是顏色的問題,而是對顏料性能不了解,赭 石基本上其中的礦物質(zhì)還是較多的,這和植物色的花青是無法調(diào)和的,兩者不容;同理,赭石與墨也就不可能調(diào)和了,這不是顏料的問題。正確的使用方法是:把顏 色分開使用就會自然調(diào)和,即先上赭石,再等干了往上疊加其他的顏色,這樣就不會出現(xiàn)“出渣子”的現(xiàn)象了。

3、從我的經(jīng)驗上看,水彩顏色是可以使用的,但是要注意要用性能較穩(wěn)定的水彩顏色,比如日本的、英國的,如果怕在裝裱時“跑”可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色,性能也很好,但是要注意丙烯色中的膠性較大,如果顏色畫錯了,顏色干后就無法洗掉了。